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火树银花¹合²，星桥³铁锁⁴开。

暗尘⁵随马去，明月逐⁶人来。

游伎皆秾李⁷，行歌尽落梅⁸。

金吾⁹不禁夜¹⁰，玉漏¹¹莫相催。

注释：

1.火树银花：唐张鷟（zhuó）《朝野佥载》记唐时元宵，京城安福门外“作灯轮高二十丈，衣以锦绮，饰以金银，燃五万盏灯，簇之如花树。”火树银花当指此类灯树。

2.合：灯火四望相连。

3.星桥：指护城河上的桥，而语意双关。既虚写灯影辉如星星点点，又虚拟之为天上银河之桥，《三辅黄图》记长安：“渭水贯都，以象天汉；横桥南渡，以法牵牛。”

4.铁锁：城门之锁。崔液《上元夜》“玉漏洞壶莫相催（此句有版本作‘玉漏银壶且莫催’），铁关金锁彻夜开”。知此夜长安城门大开，任人通行。又据《唐六典·司门郎》，常日京城门约相当于今时下午五点关闭。

5.暗尘：指车马扬起的尘土，因明月未上，故称暗尘。

6.逐：紧跟着。

7.秾（nóng）：形容艳丽如桃李。《诗经·召南》：“何彼秾矣，华如桃李”。

8.落梅：乐曲名，即《梅花落》，又唐大角曲有《大梅花》、《小梅花》。

9.金吾：指京城中巡逻的禁卫军。

10.金吾不禁夜：唐《两京新记》：“正月十五夜，敕金吾弛禁，前后各一日，以看灯。”可与本句互参。

11.玉漏：滴漏的美称，古时以滴水或漏沙计时，这种器械称滴漏。

赏析：

本诗描绘长安元宵节夜的欢庆盛况，有以见初唐时升平向上的气象。

这是一首节令诗，五律。诗用赋法，首联写佳节初夜气氛；颔、颈二联写欢庆观灯之人，侧见灯节之盛，带出时渐中夜；尾联点出长夜不禁，游人犹兴致未厌，收束全篇。全诗格律精切而笔致流荡，设色浓艳而风调清新，虚实相映，饶有余韵。“暗尘”、“明月”、“莫相催”，暗伏时间变化，尤见脉理之精。

正月之半，在北国长安，本还是一片霜寒的世界，然而，今日暮夜，却如“东风夜放花千树”（宋辛弃疾《青玉案·元夕》），城厢内外，四望华灯初上，如千树环合，怒放着千朵万朵“春花”，红如火，亮如银，“汉家宫阙疑天上”，此时仿佛真成了事实。是银河“泻落”到了人间？是灵鹊忘了时节，过早地架起了天桥？灯影辉耀着城河的粼粼波光，远远望去又怎不使人产生这样的幻觉呢？而无数的游人，从四郊经桥涌入暮夜尚洞开的城门，又分明显示着这里还是人寰，不过非同往常——今宵，原是君臣同乐的正月十五夜。首联“火树”“银花”“星桥”连用，更以“合”“开”二字化平面的铺叙为流动的展视，在虚实相兼，极写元宵暮夜灯彩之盛的同时，表现出一种富丽而缥幻的氛围，生动而热烈的情致；而“铁锁”既开，则又自然引出下文对游人的描写。

车水马龙，络绎相过，皇都的所谓“红尘”，蓬蓬腾起，却因为暮夜梦幻般的灯光、星光而缥缈如暗雾，它追随着马蹄得得，远去，远去，似为香车中的佳丽罩上了一层神秘的薄纱，更增添了今宵人间天上的气氛。须臾，明月东升，堂堂追照着，将纱帷揭去，于是节夜欢庆的场面，尽收眼底：人丛中，最引人注目的是那些浓艳如同桃李的歌伎，她们自由自在地游荡在灯海星河里，《落梅花》的歌声，也一路洒落在长安城八街九陌之中。这两联中，“暗尘”“明月”“秾李”“落梅”四词最堪玩味。长安京城门平时在申时——今下午五时左右关闭，所以“暗尘”既承上铁锁开，反挑前景为暮夜华灯初上，又进一步渲染了缥缈如幻的氤氲，由“暗尘”转“明月”，既随时推移，又由抑而扬，顿开新境，再以“秾李”“落梅”相继，桃李三月而盛，梅花三月而落，由字面上便给人以尽管时当初春薄寒，今夜却温煦似沐东风之感。又须注意诗人在千万游人中独写游伎，最见唐人风习。不同于宋明以后，唐代社会风气较开放，伎乐之事，被视为风雅豪迈。今宵里，皇城中无数达官贵人、文士才俊的宠尤们那种无拘无束，爽朗真率的情态，不正是京都繁华，佳节欢赏的缩影吗？

对此灯海星河之辉煌，红男绿女之欢欣，诗人更意兴勃发，于是他祝愿道：今宵皇恩特准金吾弛禁，正可作长夜之游，只是希望玉漏之中的水滴，滴得慢些，更慢些，以使这长夜欢庆，继续得更长，更长……

参考：《唐诗选·下》，钱伯城主编，赵昌平编著，上海书店出版社，1993.08，第202-205页。

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